Hồ Khánh VânSân khấu và Điện ảnh12 tháng 2 2009Lượt xem: 13779

Thời thơ dại của Ivan - Một mệnh đề hòn đảo trong thực tại chiến tranh


*


Cuộc đại chiến quả đât lần sản phẩm hai xong xuôi nhưng còn lại dưới gót chân đầy mức độ nặng diệt trừ của nó sự hoang tàn, đổ nát khiếp hoàng và tàn ác cả tài sản vật chất đến tài sản ý thức của bé người. Trong toàn cảnh của thời hậu chiến, những nhà đạo diễn đã chú ý lại chiến tranh bằng những bé mắt không giống nhau. Mỗi cá nhân đứng tại 1 giác độ riêng biệt và mang đến sự soi ngắm cố kỉnh giới, soi ngắm hiện nay thực có tính tìm hiểu từ bên trên phương diện tư tưởng mang lại phương diện nghệ thuật. Bài ca bạn lính không để người nhân vật vào tư thế trận mạc uy nghi, lẫm liệt mà đưa họ trở về với khuôn thước đời thường, hiện tại lên cao niên và đơn giản và giản dị trong cái thông thường của chiến tranh. Đàn sếu cất cánh là khúc bi thảm của số phận tình yêu, của số trời con bạn bị xô nát bởi vì đạn bom, vày chiến cuộc tàn khốc. Cũng thân thời kỳ này, Tarkovsky với Thời thơ ấu của Ivan biến hóa một hiện tượng lạ kỳ lạ, lạ mắt của điện ảnh Nga. Từ điểm nhìn mang cảm hứng bi kịch, bạn đạo diễn này đang tạo dựng nên một mệnh đề hòn đảo của loại hùng tráng, cao cả, béo phì trong chiến tranh xuyên suốt toàn thể tác phẩm bởi một phương thức bốn duy ngữ điệu điện hình ảnh mới mẻ, sáng sủa tạo.

Bạn đang xem: Thời thơ ấu của ivan


Toàn bộ những thước phim hiện ra trên màn ảnh là một mệnh đề hòn đảo của nhan đề. Tác phẩm có tên Thời thơ ấu của Ivan, cố nhưng, ngay sát 100 phút phim nhằm đào bới tái hiện một thời thơ ấu không tồn tại, thời ấu thơ bị mất cắp, bị tàn phá của Ivan, một cậu nhỏ nhắn chỉ trạc 12 tuổi. Vào Ivan luôn tồn tại song song hai bé người: một cậu bé nhỏ con và một người bọn ông lớn giữa trận mạc cũng như hai mệnh đề tính cách đảo ngược. đính thêm với hình thái của một cậu bé, Ivan luôn khao khát tình thân thương, sự chở bịt của người lớn, nhưng mà trước hết, như đầy đủ đứa trẻ em trên cuộc sống này, chính là nỗi ước mong tình chị em đến tận cùng. Chàng bạn trẻ – người anh hùng 19 tuổi của bài ca tín đồ lính cũng trở nên gần gũi, đời thường với hóa con nít bởi nỗi lưu giữ mẹ, vì chưng ước mong mỏi trở về bên cạnh mẹ, một trong những phần thưởng cực hiếm hơn phần đa huân chương. Cùng với Ivan, niềm mơ ước về bạn mẹ luôn trở đi trở lại, ngọt ngào, nhẹ mát cùng cũng đầy ám ảnh, luôn luôn đến khi cậu nhỏ bé chìm vào giấc ngủ, lúc Ivan sống cùng cả lúc Ivan sẽ chết. Niềm mơ ước về đầy đủ trò chơi trẻ thơ, về người bạn nữ bé bé dại tạo yêu cầu những thước phim mềm mại, dịu nhàng cùng căng trải thế giới tuổi thơ đúng nghĩa vào mộng tưởng của Ivan. Giấc mơ này hòa lẫn, kết hợp với nhau, chế tạo ra thành một cấu trúc vòng tròn bao bọc toàn cỗ tác phẩm, lộ diện là cũng khép lại bộ phim vừa như một dưỡng chất lòng tin nuôi nấng cậu bé đi qua tháng ngày bom đạn khốc liệt, vừa là biểu tượng lớn lao của ước mơ trẻ thơ, thèm khát sống, thèm khát yêu thương không với chạm đến được. Xung quanh người chị em của vai trung phong tưởng, cậu nhỏ nhắn cũng luôn luôn tìm kiếm cùng gởi gắm tình yêu của chính mình nơi Kholin, fan nuôi cậu bé xíu sau khi mái ấm gia đình cậu bị vạc xít Đức làm thịt hại. Một Ivan kiên cường, lãnh đạm như một viên tướng tá lĩnh, bắt đầu phút trước còn dõng dạc chỉ thị cho Gryaznov đột nhiên phút sau thoắt phục hiện nay sự trẻ em trong trẻo, hồn nhiên tuyệt vời nhất khi lao chầm cho để bao phủ lấy Kholin cùng phần đa nụ hôn và thú vui sướng tan vỡ òa. Ivan bé dại bé bởi vì những cơn hờn dỗi, sự bướng bỉnh khi bị buộc phải quay trở lại trường học, bởi những giọt nước mắt và sự sốt ruột của một đứa trẻ em con. Cùng như rất nhiều cậu bé, Ivan phù hợp bắt chước tín đồ lớn, mê thích đóng vai fan anh hùng. Vào cái đêm sinh sống trong địa thế căn cứ một mình, với nhỏ dao của Gryaznov, cậu bé xíu bày trận giả để tập trận cùng rồi quay cuồng hại sệt bởi bom đạn gồm thực sẽ liên hồi dội xuống. Đồng thời, Ivan chững chạc, vững chãi, dày dặn giữa cuộc chiến tranh lại như 1 người lũ ông thực thụ, một người lớn thực thụ trong vóc người nhỏ bé. Thái độ, ngôn ngữ, ánh mắt, phương thức ứng xử của Ivan cùng với Gryaznov, với những người lính cho thấy thêm sự trường đoản cú ý thức của cậu nhỏ bé về vai trò của mình trong quân ngũ, về trọng trách và nhiệm vụ của mình. Hành động ở đầu cuối của Ivan trước lúc chết là 1 hành động quả cảm và trường đoản cú lập. Trong tối tối, giữa bùn lầy, cậu bé nhỏ đã không để Kholin dẫn đường vì sợ ông bị quân thù giết mà bước đi một mình, đối mặt với gian truân trước mặt, những gian truân vượt ngưỡng đối với một đứa trẻ. Biểu tượng Ivan là 1 hình tượng nhiều tính cách, đưa biến liên tục giữa hình thái fan lớn và trẻ con. Cùng từ đấy cho thấy rằng chiến tranh không chỉ có thuộc về những anh hùng, đông đảo người lũ ông trưởng thành mà còn trực thuộc về phần nhiều đứa trẻ, nằm trong về mọi nhỏ người. Chũm nhưng, cảm hứng chủ đạo của tác phẩm chưa hẳn là xúc cảm tụng ca cơ mà là xúc cảm hiện thực. Tarkovsky sẽ tái hiện lúc này về con bạn trong chiến tranh, toàn bộ đều nên dự phần, đông đảo phải biến đổi tầm vóc trong trận chiến ấy để sinh tồn.


Những bối cảnh được tạo thành dựng trong tập phim cũng là các mệnh để hòn đảo của nhau, tương bội phản với nhau. Bối cảnh hiện thực ra mắt giữa trận đánh tranh luôn hiện lên ngổn ngang, đổ nát, hoang tàn và trơ khấc, tạo cảm xúc âm u, tả tơi với sình lầy, bùn nước. Sau chiến tranh, trường đoạn trong tủ sách bị Đức quốc xã phá nát cũng rất được tạo dựng trong phong cảnh tan hoang, tách rã. Trong khi đó, toàn cảnh giấc mơ diễn ra trong đời sống chổ chính giữa thức sâu thẳm của con fan lại luôn luôn hiện lên tươi mát, tinh khôi, tràn đầy sức sinh sống và sexy nóng bỏng với mẫu sông che loáng nước, phần nhiều cơn mưa, vòm cây, loại xe chở đầy táo bị cắn dở và chú con ngữa ăn từng quả táo bị cắn mọng nước đổ đầy khía cạnh đường. Trong toàn cảnh hiện thực, gương mặt nhân vật khôn xiết ít được chiếu sáng toàn cục mà luôn mang sự tương làm phản giữa ánh sáng với láng tối. Ở toàn cảnh giấc mơ, những gương mặt quay cận cảnh bừng lên vào ánh sáng, quyện lẫn với ánh sáng của lòng sông, của nước mưa khiến cho nét lung linh, huyền ảo, rực rỡ. Góc cù thấp đặc thù của điện hình ảnh Nga thời hậu chiến phối hợp với sự thi công bối cảnh cũng tạo nên các giá bán trị biểu thị đối lập này. Trong đoạn Ivan bơi qua váy lầy trong tối vào vào căn nhà của Gryaznov, góc sản phẩm thấp làm cho hiện lên hình hình ảnh Ivan và người lính trong căn hầm cùng với mái è thấp đổ xuống, tạo cảm xúc không gian về tối bị dồn đè, nặng trĩu nề và khô khốc. Vào đêm đối mặt với kẻ thù, lắp thêm quay đi theo dòng thuyền của hai tín đồ lính, đi qua những bóng cây đổ xung quanh nước, dọc từ mặt sông và cuối cùng, cú đồ vật dài dừng lại ở bối cảnh cồn cát, tạm vứt chiếc thuyền đang thường xuyên chèo đi. Thời gian này, lắp thêm quay dịch rời sang góc đồ vật thấp để đặt vào khuôn hình xác cái máy bay cắn dốc vào cồn cat như trở phải phình to hơn, phía sau là một trong những khoảng trời đầy khói. Hình như không gian không khoáng đãng mà eo hẹp vật thể đổ nát, vẽ lên thực tại tàn bạo, đầy tàn phá của chiến tranh, đè nén lên cuộc đời của nhỏ người. Nắm nhưng, khi chế tạo dựng những giấc mơ, góc đồ vật thấp lại đưa nhân trang bị vào khung trời rộng trên mặt sông, vào khung trời có cơn mưa lấp nhoáng nước và những vòm cây rợp bóng. Không khí thiên nhiên rộng lớn mở, quấn với con bạn và tràn đầy màu sắc lãng mạn. Sự trái chiều trong toàn cảnh nhấn đậm sự trái chiều giữa hiện nay thực đời sống và nhân loại giấc mơ tinh thần của nhỏ người, thèm khát của bé người. Hiện tại càng thô nhám, khốc liệt, xám xịt thì giấc mơ càng tươi mát, tràn ngập sự sống. Hai thế giới này tuy vậy hành mãi mãi với nhau, thậm chí tương tác với dẫn dắt nhân đồ vật từ thế giới này bước sang trái đất kia. Âm thanh tiếng nước giọt vào căn hầm đưa Ivan mang lại với phần nhiều giọt nước đổ sâu vào lòng giếng với hình hình ảnh người mẹ đon đả cùng dòng gàu. Sự chuyển nhập từ thế giới thực sang thế giới ảo vừa đem về tính linh hoạt cho thẩm mỹ chuyển cảnh bằng cầu nối hình hình ảnh và âm thanh, vừa tự khắc họa đậm theo sự đối lập của bối cảnh, của hiện nay thực đời sống và cầu mơ niềm tin của bé người.

Xem thêm: Sam Smith Và Brandon Flynn Split After Nine Months Of Dating


Phối kết chặt chẽ với bối cảnh, âm nhạc trong phim cũng tạo nên những ấn tượng cảm xúc đặc biệt. Trong phần lớn các cảnh quay, những âm thanh hiện thực nổi lên khôn xiết rõ, nối sát với bối cảnh. Vào căn hầm, bên trên nền phẳng, tĩnh của cảnh đêm, music bập bùng của lửa cháy, giờ nước giọt, giờ đồng hồ cử hễ của con người hiện lên rõ rệt. Hầu như cảnh trong đầm lầy lại luôn luôn có giờ đồng hồ pháo sáng, tiếng lội nước suy bì bõm cùng tiếng súng nổ. Âm thanh với lại cảm hứng hiện thực, đồng thời, làm nhảy lên sự vắng lặng chết chóc đầy đe dọa và dồn nén của chiến tranh. Ngoài ra xuyên suốt cỗ phim, music rất ít khi xuất hiện. Một trong những đoạn cảnh hồi hộp, căng thẳng, tiếng bọn bật ra từng nốt xen giờ đồng hồ trống hòa phối hợp cùng hình ảnh, color làm tăng thêm cảm giác sợ hãi. Hầu hết nốt nhạc rời, không chế tạo thành nhạc điệu đi nối theo nhau càng khiến không khí trở cần dồn nén, bức vỡ vạc cùng trung tâm trạng của nhân vật. Âm nhạc chỉ thực sự phát ra bằng chiếc máy hát của fan lính và cũng là âm nhạc thực trong bối cảnh chứ không hẳn âm nhạc hậu trường. Tiếng nhạc ấy thay đổi một chi tiết, như là sự việc giải tỏa đầy đủ dồn nén của anh bộ đội giữa ko khí yên lặng, nặng nề, tù đọng túng. Ngược lại, hồ hết hình hình ảnh của giấc mơ lại luôn luôn hiện bên trên nền music mượt mà, tươi tắn, thanh thoát cùng nhịp nhàng. Hai trái đất tương làm phản về ý nghĩa, về hình ảnh cũng sở hữu sự tương phản bội về âm thanh và đem về cho người theo dõi sự cảm nhận thị giác, thính giác hòa nhịp cùng với sự cảm nhận về câu chữ tác phẩm. Kề bên đó, sự dàn dựng music còn biểu thị rõ mức độ gợi tả mềm mại, giàu chân thành và ý nghĩa biểu tượng. Trong buổi sáng ngay sau đêm diễn ra trận oanh tạc ghê hoàng của bom đạn, bên trên nền khuôn hình tĩnh lặng tiềm ẩn một mặt trời mờ ảo chỉ ra sau làn khói chiến tranh với nhị thanh fe đan sát vào nhau hình thánh giá, giờ chim nổi lên thánh thót, âm vang. Không gian bên cạnh đó phẳng phiu trong buổi sáng sớm sớm, sau sự hủy diệt và tiếng chim rõ nét vang lên ấy có tác dụng mềm khuôn hình, gợi lên sự thanh bình, im ả, vào vắt.


Điểm đặc biệt quan trọng tạo nên màu sắc sáng sinh sản trong Thời thơ dại của Ivan là phương thức bốn duy nghệ thuật mới mẻ của ngôn ngữ điện ảnh. Tác phẩm chưa phải được phát hành trên một diễn biến mà là trên một ý tưởng, một ấn tượng, một sự thức nhận cùng cảm nghiệm về ý nghĩa sâu sắc đời sống. Bởi vì vậy, chuỗi cốt truyện và hình hình ảnh trong phim không xuất hiện thêm theo sợi chỉ xuyên suốt của quy khí cụ nhân quả nhưng cùng nhằm mục tiêu khắc họa, đánh đậm chân thành và ý nghĩa tác phẩm, đời sống nhân đồ gia dụng theo lever tăng tiến. Nhiều trường đoạn trong phim có cảm hứng như rất nhiều cảnh tảo rời được đặt cạnh nhau, nối ghép vào với nhau. Chi tiết trước được tạo nên không phải để dẫn đến chi tiết sau mà lại để xoáy sâu vào ngôn từ biểu đạt. Trường đoạn Kholin tỏ tình với Masha trong rừng bạch dương và mối quan hệ giữa Kholin, Gryaznov với Masha không nhằm làm cho kịch tính gay cấn của một cuộc tình tay ba. Mối quan hệ nam nữ giới ở đây cho thấy sức ảnh hưởng của cuộc chiến tranh làm xô lệch cùng đè nén cảm tình tự nhiên, nhân văn của con người. Cuối cùng, Masha ra đi theo lệnh của Gryaznov. Cô quay sống lưng và lặng lẽ rời khỏi căn hầm trong giây khắc Kholin bật đĩa nhạc lên như đem về một âm thanh sáng chóe cho tình yêu, mang lại hạnh phúc. Khi phát hiện tại cô sẽ ra đi, anh ném chiếc ghế bằng toàn bộ sự giận dữ bùng nổ. Đó là nỗi căm giận chiến tranh, căm giận bom đạn sẽ gieo rắc sự phá hủy lên đời sống con người. Điều nhưng mà Tarkovsky mong đạt đến là tái hiện vắt giới phía bên trong của con người, tái hiện nay hiện thực cuộc sống nội trọng tâm sâu thẳm vốn vô hình, vô ảnh. Bởi vậy, hình ảnh – một thứ ngôn từ đắc lực của thẩm mỹ thứ 7 – được ông thực hiện và khai thác tối đa, triệt để. Chưa hẳn là hành động và tình tiết nhưng là hình hình ảnh và cụ thể mới là gia công bằng chất liệu trung trung tâm của Tarkovsky. Đào sâu vào chi tiết của hình ảnh, Tarkovsky tự khắc họa nắm giới phía bên trong của con người với cốt truyện của nỗi hại hãi, niềm khao khát, nỗi đam mê, hạnh phúc, niềm vui, sự đau đớn, dỗi hờn… bởi vậy, rất nhiều cảnh xoay cận cảnh và tái diễn thường xuất hiện. Cái xác 2 người lũ ông bị treo cổ cùng với tấm biển cả ghi hai chữ: “Chào mừng” (Wellcome) đầy đe dọa lặp lại 3 lần, lần sau được quay ngay gần hơn lần trước tương khắc đậm cảm xúc sợ hãi. Giấc mơ được xây đắp 4 lần, cảnh lội nước trong rừng đêm hiện ra 2 lần. Ngôi trường đoạn vào thư viện đựng đựng tương đối nhiều hình ảnh lặp lại ấn tượng. Mọi quyển sách nằm tại nền đất, hầu như mảnh giấy bị xé rời trập trùng vào nhau giữa thư viện đổ nát, ngổn ngang thanh gỗ cùng dây kẽm gai xuất hiện một toàn cảnh tan hoang. Khi Gryaznov lật từng hồ nước sơ, nhị chữ “bị giết” với “bị treo cổ” cứ lặp đi lặp lại tiếp tục rồi tạm dừng với hồ sơ của Ivan. Quả đât tâm tưởng của nhân đồ vật được hình ảnh hóa nạm thể, rõ nét. Từ phía bên trong Gryaznov, những cái thòng lọng, đồ vật chém, phần lớn vũ khí giết bạn dã man, tàn khốc của Đức quốc xã tồn tại trước mặt. Cuối cùng, mẫu đầu của Ivan rơi xuống, vừa thực, vừa ảo, quyện lẫn thân hiện thực với sự tưởng tượng của chổ chính giữa trí bé người. Ống kích di chuyển dần trường đoản cú cận cảnh mẫu đầu cho đến đặc tả hai con mắt mở to đầy căm hờn và bền chí của Ivan.


Thời ấu thơ của Ivan đọng lại trong khán giả những tuyệt vời sâu, những cảm giác dai dẳng từ cái nhìn hiện thực đầy cảm hứng thảm kịch về chiến tranh. Thời thơ ấu của Ivan được điện thoại tư vấn tên nhưng mà bị bao phủ định. Biểu tượng một đứa trẻ không có tuổi thơ sở hữu sức nặng trĩu lên án chiến tranh mạnh mẽ và đồng thời cũng là biểu tượng cho cả một thế giới rã rời, mất mát vì chưng bom đạn khốc liệt. Ngôn ngữ điện hình ảnh mới mẻ cùng sáng tạo mang về thành công cho Thời ấu thơ của Ivan được nối tiếp và sinh ra nên đặc thù thi pháp ngữ điệu điện hình ảnh của Tarkovsky trong các tác phẩm sau đây như Andrei Rublev, Solaris, Stalker...

ThS. Hồ Khánh Vân, giáo viên của Khoa Văn học và ngôn ngữ ,vừa kết thúc lớp Biên kịch Điện hình ảnh do Quỹ Ford tài trợ làm việc Đại học khoa học Xã hội với Nhân văn hà nội thủ đô tổ chức. Đây là một bài viết trong thời hạn tác mang học tập làm việc Hà Nội.